Habiendo reconocido cierta desesperación creativa en su álbum The Pretender, Jackson Browne bajó sus miras (y aumentó su atractivo comercial) considerablemente con ‘Running on Empty’, que era más un álbum conceptual sobre la carretera que un álbum en vivo real, a pesar de que sus canciones a veces fueron grabadas en el escenario (y a veces en el autobús o en el hotel). Sin embargo, a diferencia de la mayoría de los álbumes en vivo, constaba de canciones no grabadas previamente. Browne tuvo menos participación creativa en este álbum que en cualquier otro que haya hecho, componiendo únicamente dos canciones, coescribiendo otras cuatro y versionando otras cuatro. Y tenía menos que decir: la canción principal y la canción inicial combinaban perfectamente sus temas artísticos y escapistas. En sentido figurado y creativo, se había quedado sin gasolina, pero al igual que “the pretender”, todavía tenía que ganarse la vida. Las canciones cubrieron todos los aspectos de la gira, desde “The Road” de Danny O’Keefe, que detalla encuentros románticos, y “Rosie” (coescrita por Browne y su manager Donald Miller), en la que un sonidista rinde homenaje al autoerotismo, a, bueno, “Cocaína”, a las dificultades de ser un roadie (“The Load-Out”). Ruidos del público, comentarios humorísticos, interpretaciones sueltas: todo ello formaba parte de una evocación musical tosca de la vida de las giras de rock & roll. Por supuesto, no era lo que los fanáticos esperaban de Browne, pero los descontentos fueron superados en número por los recién convertidos. (No hizo daño que “Running on Empty” y “The Load-Out”/”Stay” se convirtieran en éxitos del Top 40). Como resultado, el álbum menos ambicioso, pero quizás más accesible, de Browne, irónicamente, se convirtió en su mayor éxito de venta. Pero no es característico de sus otros trabajos: para muchos, será el único álbum de Browne que querrán tener, al igual que otros siempre lo considerarán con desdén como “Jackson Browne lite”.
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