A partir del álbum homónimo de St. Vincent de 2014, la progresión artística de Annie Clark podría describirse mejor como una agudización: sus sonidos se volvieron más nítidos y angulares, sus letras cada vez más puntiagudas. Este enfoque alcanzó su punto máximo en MASSEDUCTION, que reflejó un control riguroso de la imagen y la identidad en su pop de alta definición. El control, o la falta de él, también es un elemento vital en Daddy’s Home. Utilizando el regreso de su padre de la cárcel por delitos de cuello blanco como punto de partida, Clark explora áreas morales grises en canciones que son tan difusas como tensas sus últimos álbumes. Su construcción del mundo musical sigue siendo tan impresionante como siempre: basándose en los sonidos de principios de los 70 que le presentó su padre, rinde homenaje a una época más permisiva mientras rastrea las mejores y peores cosas transmitidas a través de generaciones. La versión de Annie Clark de los años 70 está llena de tantas alusiones que debería tener notas a pie de página; junto a los burbujeantes Wurlitzers y Mellotrons, menciona a John Cassavetes y Candy Darling. Si bien el arrogante sencillo “Pay Your Way in Pain” rinde homenaje a “Fame” de David Bowie y “Live in the Dream” es un tributo a Pink Floyd, no todas las referencias son geniales. En “My Baby Wants a Baby”, donde el protagonista de la canción admite que quiere logros creativos más que un niño, Clark toma prestada la melodía de “9 to 5 (Morning Train)” de Sheena Easton (otra canción sobre las obligaciones de las relaciones) y una guitarra brillante que imita un sitar que se escuchó por última vez en un sencillo de B.J. Thomas.
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