Cuando en 1995 surgió la noticia de que Alan Wilder había dejado Depeche Mode para concentrarse en su proyecto solista Recoil, la preocupación inmediata entre los fans era si la banda sería capaz de volver a alcanzar las alturas pasadas. Aunque el perfil de Wilder siempre fue mucho menor que el de Martin Gore y David Gahan (y casi incluso el de Andy Fletcher, cuya no actuación en vivo siempre ha sido una broma recurrente en la comunidad de fans y que admite libremente que generalmente está presente solo para mantener una vibra con su amigo de la infancia Martin Gore), su capacidad para arreglar las canciones a lo largo de los años le dio a la banda su borde cada vez más distintivo y único. Combinado con el casi suicidio de Gahan y su larga recuperación de las drogas, las cosas se veían sombrías. Afortunadamente, Ultra resultó ser un ganador; al unirse con Tim Simenon, veterano experto en baile del Reino Unido y productor de material artístico como Adam ‘n’ Eve de Gavin Friday, Depeche entregó un álbum fuerte como una banda rejuvenecida. El cambio más inmediato fue la forma de cantar de Gahan; Por primera vez, tomó lecciones de canto de antemano, y su nuevo control y proyección simplemente brillan, especialmente en la maravillosa “It’s No Good”, una canción pulsante, tensa pero hermosa con otra letra de Gore profundamente romántica. El tema inicial, “Barrel of a Gun”, sigue la línea de éxitos de estadio como “Never Let Me Down Again” y “I Feel You”, con fuertes golpes de batería y scratching, pero Ultra abarca principalmente temas más sutiles, como la ligeramente inquietante “Sister of Night” y la suave “The Love Thieves”. Gore canta dos éxitos: el ritmo orquestal y lento de baile “Home” y “The Bottom Line”, con guitarra de acero y Jaki Liebezeit de Can a la batería, un tema claramente diferente para Depeche. Cerrando con “Insight”, una balada encantadora y constructiva, Ultra demostró que Depeche no estaba dispuesto a rendirse bajo ningún concepto.
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