En la cima del éxito de taquilla “An Innocent Man” y con una nueva novia jet set a su lado, Billy Joel aprovechó al máximo la alta vida, como se desprende en de “The Bridge”, un álbum que, sin quererlo, celebra los excesos de la época de Reagan. Aunque aún no se ha asentado en la mediana edad, Joel está listo para aprovechar su riqueza y estatus, reclutando a un héroe (Ray Charles) y a una joven de la nueva ola (Cyndi Lauper) para duetos, recurriendo a Sting en busca de inspiración (“Running on Ice”), liderando una big band (“Big Man on Mulberry Street”), escribiendo una canción para una película (“Modern Woman”) y aprendiendo a tocar la guitarra (“A Matter of Trust”), solo por diversión. Se podría decir que es ecléctico, pero es disperso, porque es simplemente Joel exhibiendo sus habilidades musicales. Ya lo había hecho antes, con gran éxito en “Turnstiles”. Desde sus guitarras procesadas y distorsionadas hasta sus sintetizadores huecos, The Bridge suena anticuado y podría ser su trabajo más irregular desde Streetlife Serenade. Incluso en los éxitos, parece que se está estirando: “This Is the Time” es forzada en comparación con “Just the Way You Are” (por no decir mucho más vulgar); “A Matter of Trust” nunca encuentra un riff sólido como “Sometimes a Fantasy”; “Modern Woman” es pegadiza pero suave; “Baby Grand” se ve lastrada por las afectaciones vocales de Joel. En el contexto del álbum, son bastante disfrutables, pero insinúan la sequía que se avecinaba. Sin embargo, Joel aún conserva el estilo y se mueve con tanta exuberancia que The Bridge sigue siendo una escucha entretenida, sobre todo si se considera un artefacto de la era Reagan.
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